Post by saidsamir on Apr 29, 2022 22:46:26 GMT -5
أدركت المجلات مثل مارثا ستيوارت ليفينج ، بالإضافة إلى أشكال أخرى من وسائل الإعلام ، كيف أصبح وقت المرأة ثمينًا حيث حاولت موازنة ضغوط الحياة الحديثة مقابل الرغبة في الشرنقة وفعلت كل ما في وسعها لتسهيل تزيين المنزل. ظهرت إصدارات من مجلة ستيوارت في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين عن تفضيلات الحفلات وملحقاتها باستخدام أنماط يمكن مسحها ضوئيًا وطباعتها باستخدام طابعة نافثة للحبر ملونة. بالنسبة لمصممي الديكور الأكثر طموحًا ، كانت المشاريع نفسها مختلفة ، حيث لعبت الخياطة الماهرة دورًا صغيرًا جدًا في العديد من مشاريع تزيين المنزل. دفعت وسائل الإعلام الأخرى المخصصة للديكور المنزلي ، بما في ذلك البرامج على تلفزيون المنزل والحديقة ، الابتكار المستمر ، مثل الديكور ذي الطابع الخيالي لمثل هذه الأماكن مثل شقق المحترفين الشباب وغرف نوم الأطفال. تضمنت سلسلة كتب النصائح الكاملة Idiot دليل تزيين. سمحت مجموعات الأشغال اليدوية للنساء بتجربة أيديهن في صنع الزجاج الملون المزيف ، وأكاليل الزهور الاصطناعية لكل موسم ، والتكليل الفضي ، والطباعة بالاستنسل على الجدران. إن البحث عن الكنز الذي يدخل في اختيار السلع الاستهلاكية المناسبة لإعادة تجميعها كديكور منزلي هو الآن أهم ممارسة لتزيين المنزل.
في القرن الثامن عشر ، قامت حفنة من الأمريكيين الأثرياء بتجهيز غرف قصورهم الجديدة ذات الطراز الجورجي لتعكس مكانتهم وعضويتهم في نخبة عبر المحيط الأطلسي. تعكس التصميمات الداخلية التي تم ترميمها في ماونت فيرنون ، مزرعة جورج واشنطن ، "الذوق الرفيع" في ذلك الوقت ، والذوق الذي أنتج غرفًا عامة أنيقة وغير شخصية إلى حد ما. تصنع النساء من العائلات الميسورة أحيانًا أغطية أو صور تطريز للكراسي ، لكن وفرة الإكسسوارات والنباتات المنزلية والصور ذات الإطارات والمنسوجات التي ميزت الغرفة المزينة بالمنزل بعد 100 عام لم تكن واضحة في منازل القصر في الوقت. نظرًا لأن الزخرفة الداخلية الواعية بالذات كانت نادرة ، فلا بد أنها بدت مثيرة للإعجاب بشكل خاص للأشخاص العاديين الذين يعيشون في منازل صغيرة من غرفتين أو ثلاث أو أربع غرف - لا يوجد متسع كبير للزينة غير المجدية من أي نوع ، حتى على افتراض أن النساء المجتهدات يسكنن هناك كان لديها الوقت لصنعها ، أو المال لشرائها.
قبل أن يبدأ إنتاج ماكينة الخياطة في المصانع في خمسينيات القرن التاسع عشر ، كان لدى النساء اللاتي يقمن بالأعمال المنزلية والحياكة القليل من الوقت أو لم يكن لديهن أي وقت لتكريسه لتزيين محيطهن المادي ؛ كانوا مشغولين للغاية في تقطيع ملاءات السرير وخياطة طبقات مستقيمة باليد. كانت الأسرة ذات الستائر ، التي كانت تميل إلى أن تكون أغلى عنصر منفرد في قوائم جرد الأسر خلال عشرينيات القرن التاسع عشر ، عبارة عن جزر صغيرة ذات روعة زخرفية في غرف ذات أثاث ضئيل لم يكن بها سجاد أو ستائر تقريبًا.
بمجرد أن تمكنت النساء من تكريس وقت أقل للخياطة الأساسية في المنزل ، حولت العديد منهن ساعات العمل هذه لتزيين منازلهن. أصبح تزيين المنزل باستخدام طريقة `` افعلها بنفسك '' نشاطًا شائعًا حقًا ، ويرجع الفضل في ذلك أيضًا إلى انخفاض أسعار الأقمشة المنسوجة في المصنع الجذابة بحلول منتصف القرن. توثق العديد من المسوحات الزمنية للديكور الداخلي الاتجاه نحو التعقيد البصري ووفرة المواد في الغرف الأمريكية. كتاب إليزابيث دوناغي غاريت في المنزل: العائلة الأمريكية 1750-1870 عبارة عن مسح مصور جيدًا للديكور وممارسات التدبير المنزلي التي تنظمها الغرفة. تقدم Jane C. Nylander's Our Own Snug Fireside: Images of the New England Home 1760–1860 وصفًا تفصيليًا لممارسات التزيين ، بما في ذلك معلومات عن أعباء الخياطة. لا يزال فيلم ويليام سيرل "الفاصل اللذيذ: التصميمات الداخلية الأمريكية من خلال عين الكاميرا" ، ١٨٦٠-١٩١٧ المجموعة الأكثر شمولاً للصور التي توثق فترة التطور الأكبر في الديكور الأمريكي ، العصر الفيكتوري. حدودها هي عدم وجود اللون. كانت صالات الاستقبال وغرف الطعام وقاعات المنازل الفيكتورية مزينة عادة بظلال عميقة من الأحمر والأخضر وبني سيينا والأصفر الذهبي والأزرق الداكن. ومع ذلك ، فإن التخطيط الدقيق الواضح حتى في أكثر التصميمات الداخلية تواضعًا يشير إلى مدى أهمية الديكور المنزلي للنساء اللائي يعشن حياتهن داخل هذه الغرف.
حتى سبعينيات القرن التاسع عشر ، يمكن التعبير عن العاشق المثالي (أو الجمال المثالي) للديكور المنزلي ببساطة: يجب أن يتطابق كل شيء ، بعد أن تم شراؤه في مجموعات ، والمفروشات (الستائر وأغطية القماش للأسرة وأثاث الجلوس) مزينة جيدًا يجب أن تكون الغرف ذات لون واحد. يجب أن يبدو ديكور هذه الغرف مخططًا بوضوح ومنظمًا ومتناسقًا ، وليس مجرد تراكم بسيط للبضائع. أظهر الأشخاص الذين يستطيعون شراء الغرف التي تلبي هذا النموذج - وكان هناك عدد قليل جدًا منهم - أن لديهم الوسائل للقيام بكل ما يشترونه في وقت واحد. (استمر شراء مجموعة جديدة من أثاث غرفة النوم أو غرفة المعيشة في اقتراح نفس الشيء في أوائل القرن الحادي والعشرين). كان بإمكان عدد قليل من الأمريكيين تحمل تكلفة استخدام المنجدون الماهرون ، ومصممي الديكور الداخلي في ذلك الوقت ، ولكن حتى النساء الميسورات كن خياطات بارعات في كثير من الأحيان.
اقرا عن
مقاول حجر هاشمى
حجر المايكا
في القرن الثامن عشر ، قامت حفنة من الأمريكيين الأثرياء بتجهيز غرف قصورهم الجديدة ذات الطراز الجورجي لتعكس مكانتهم وعضويتهم في نخبة عبر المحيط الأطلسي. تعكس التصميمات الداخلية التي تم ترميمها في ماونت فيرنون ، مزرعة جورج واشنطن ، "الذوق الرفيع" في ذلك الوقت ، والذوق الذي أنتج غرفًا عامة أنيقة وغير شخصية إلى حد ما. تصنع النساء من العائلات الميسورة أحيانًا أغطية أو صور تطريز للكراسي ، لكن وفرة الإكسسوارات والنباتات المنزلية والصور ذات الإطارات والمنسوجات التي ميزت الغرفة المزينة بالمنزل بعد 100 عام لم تكن واضحة في منازل القصر في الوقت. نظرًا لأن الزخرفة الداخلية الواعية بالذات كانت نادرة ، فلا بد أنها بدت مثيرة للإعجاب بشكل خاص للأشخاص العاديين الذين يعيشون في منازل صغيرة من غرفتين أو ثلاث أو أربع غرف - لا يوجد متسع كبير للزينة غير المجدية من أي نوع ، حتى على افتراض أن النساء المجتهدات يسكنن هناك كان لديها الوقت لصنعها ، أو المال لشرائها.
قبل أن يبدأ إنتاج ماكينة الخياطة في المصانع في خمسينيات القرن التاسع عشر ، كان لدى النساء اللاتي يقمن بالأعمال المنزلية والحياكة القليل من الوقت أو لم يكن لديهن أي وقت لتكريسه لتزيين محيطهن المادي ؛ كانوا مشغولين للغاية في تقطيع ملاءات السرير وخياطة طبقات مستقيمة باليد. كانت الأسرة ذات الستائر ، التي كانت تميل إلى أن تكون أغلى عنصر منفرد في قوائم جرد الأسر خلال عشرينيات القرن التاسع عشر ، عبارة عن جزر صغيرة ذات روعة زخرفية في غرف ذات أثاث ضئيل لم يكن بها سجاد أو ستائر تقريبًا.
بمجرد أن تمكنت النساء من تكريس وقت أقل للخياطة الأساسية في المنزل ، حولت العديد منهن ساعات العمل هذه لتزيين منازلهن. أصبح تزيين المنزل باستخدام طريقة `` افعلها بنفسك '' نشاطًا شائعًا حقًا ، ويرجع الفضل في ذلك أيضًا إلى انخفاض أسعار الأقمشة المنسوجة في المصنع الجذابة بحلول منتصف القرن. توثق العديد من المسوحات الزمنية للديكور الداخلي الاتجاه نحو التعقيد البصري ووفرة المواد في الغرف الأمريكية. كتاب إليزابيث دوناغي غاريت في المنزل: العائلة الأمريكية 1750-1870 عبارة عن مسح مصور جيدًا للديكور وممارسات التدبير المنزلي التي تنظمها الغرفة. تقدم Jane C. Nylander's Our Own Snug Fireside: Images of the New England Home 1760–1860 وصفًا تفصيليًا لممارسات التزيين ، بما في ذلك معلومات عن أعباء الخياطة. لا يزال فيلم ويليام سيرل "الفاصل اللذيذ: التصميمات الداخلية الأمريكية من خلال عين الكاميرا" ، ١٨٦٠-١٩١٧ المجموعة الأكثر شمولاً للصور التي توثق فترة التطور الأكبر في الديكور الأمريكي ، العصر الفيكتوري. حدودها هي عدم وجود اللون. كانت صالات الاستقبال وغرف الطعام وقاعات المنازل الفيكتورية مزينة عادة بظلال عميقة من الأحمر والأخضر وبني سيينا والأصفر الذهبي والأزرق الداكن. ومع ذلك ، فإن التخطيط الدقيق الواضح حتى في أكثر التصميمات الداخلية تواضعًا يشير إلى مدى أهمية الديكور المنزلي للنساء اللائي يعشن حياتهن داخل هذه الغرف.
حتى سبعينيات القرن التاسع عشر ، يمكن التعبير عن العاشق المثالي (أو الجمال المثالي) للديكور المنزلي ببساطة: يجب أن يتطابق كل شيء ، بعد أن تم شراؤه في مجموعات ، والمفروشات (الستائر وأغطية القماش للأسرة وأثاث الجلوس) مزينة جيدًا يجب أن تكون الغرف ذات لون واحد. يجب أن يبدو ديكور هذه الغرف مخططًا بوضوح ومنظمًا ومتناسقًا ، وليس مجرد تراكم بسيط للبضائع. أظهر الأشخاص الذين يستطيعون شراء الغرف التي تلبي هذا النموذج - وكان هناك عدد قليل جدًا منهم - أن لديهم الوسائل للقيام بكل ما يشترونه في وقت واحد. (استمر شراء مجموعة جديدة من أثاث غرفة النوم أو غرفة المعيشة في اقتراح نفس الشيء في أوائل القرن الحادي والعشرين). كان بإمكان عدد قليل من الأمريكيين تحمل تكلفة استخدام المنجدون الماهرون ، ومصممي الديكور الداخلي في ذلك الوقت ، ولكن حتى النساء الميسورات كن خياطات بارعات في كثير من الأحيان.
اقرا عن
مقاول حجر هاشمى
حجر المايكا